Besteci İçin Müzik: Türkiye Yeni Müzik Sahnesinin Sosyal İzolasyonu
Abstract views: 55
/ 
PDF downloads: 25
DOI:
https://doi.org/10.5281/zenodo.15314077Anahtar Kelimeler:
yeni müzik, çağdaş müzik, modern müzikÖzet
Bu makale, Türkiye’deki ‘yeni müzik’ sahnesinin kurumsal altyapısını, üretim biçimlerini, dinleyiciyle etkileşimini ve iç dinamiklerini inceler. Etnografik saha çalışması ve bestecilerle yapılan görüşmelere dayanan araştırma, icracılar, konser mekânları, arşivler, medya ve kültürel finansman gibi temel bileşenlerin yetersizliğinin yeni müziğin alımlanışını sınırladığını ortaya koyar. Sahne, büyük ölçüde akademik kurumlar içinde var olmakta; bu da bestecilerin yaratım, performans, organizasyon ve tanıtım gibi birçok rolü üstlendiği besteci merkezli bir ekosisteme yol açmaktadır. Ancak icracılar, eleştirmenler, dinleyiciler gibi sahneyi canlı tutan aktörlerin eksikliği dikkat çekmektedir. Bu durum hem besteciler arası yaratıcı etkileşimi zayıflatmakta hem de onları uluslararası iş birliklerine yönlendirerek yerel ve küresel pratikler arasındaki mesafeyi artırmaktadır. Makale, daha kapsayıcı sahne yapıları için finansman modellerinin yeniden düzenlenmesini, açık çağrı sistemlerinin yaygınlaşmasını ve farklı aktörler arasında işbirliğini teşvik eden kurumsal yapılar geliştirilmesini önermektedir.
Referanslar
Adorno, T. (2006). Philosophy of New Music (R. Hullot-Kentor, Trans.). Minneapolis: University of Minnesota Press.
Ali, F. (1989, December 13). Çağdaş İnsan Kimden Yana: Ankara Büyükşehir Belediyesi'nce Düzenlenen 1. Yeni Müzik Festivali (Contemporary Man Sides with Whom:1st New Music Festival Organized by Ankara Metropolitan Municipality.). Cumhuriyet, p.5.
Alkışlarla Yaşıyorum. (2015). Entellikte Kulak Yakan Sınır 2 [Video]. İzlesene. https://www.izlesene.com/ video/entellikte-kulak-yakan-sinir-2/8814165
And, M. (1984). Ataturk and the Arts, with Special Reference to Music and Theater. In (Ed.) J.M. Landau, Atatürk and the modernization of Türkiye, pp.215-231. Boulder, Colo.: Westview Press
Bayley, Q., Lind, T., Nooshin, L., Pace, I., & Spitzer, M. (2016, June 1). City Debate, 'Are we all Ethnomusicologists now?'. City University, London. https://blogs.city.ac.uk/music/2016/06/10/ debate-on-are-we-all-ethnomusicologists-now-reports-and-responses/
Becker, H. S. (2008). Art worlds. 25th anniversary edition. Berkeley, CA: University of California Press.
Bekker, P. (1923). Neue Musik. In Neue Musik: Dritter Band der gesammelten Schriften, pp.85-119. Stuttgart and Berlin: Deutsche Verlags-Anstalt.
bmertg. (2011, July 29) Serra'nın Dostları - Islak Köpek [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/ watch?v=13f5oRClZPk
Born, G. (1995). Rationalizing culture: IRCAM, Boulez, and the institutionalization of the musical avant-garde. University of California Press.
Bourdieu, P. (1984). Distinction: A social critique of the judgement of taste. Harvard University Press.
Bulut, M.Ö. (2007). Genç Türk Bestecilerin Eser Yaratma Süreçlerinde Kullandıkları Ritimsel Elemanlar (Master's thesis). Başkent University, Institute of Social Sciences, ANKARA.
Clarke, D. (2018). Introduction: Thinking Together. Defining Twentieth- and Twenty-First-Century Music Forum. Twentieth-Century Music, 14 (3), 415. doi: 10.1017/S1478572217000342
Cook, N. (2008). We Are All (Ethno)musicologists Now. In (Ed.) Henry Stobart, The New (Ethno)musicologies, pp. 48-70. Lanham, MD: Scarecrow Press.
Ertürk, K. (2015, May 13). Serra'nın dostları Islak Köpek - the ultimate parody) [Video]. Youtube. https://www.youtube.com/watch?v=iuG6gFM6LG0
Grüny, C., & Farnsworth, B. (2024). New Music and Institutional Critique. Berlin, Germany: Springer Nature.
Heile, B. (2009). Introduction: new music and the Modernist legacy. In Heile, B. (Ed.) The Modernist Legacy: Essays on New Music, pp.1–10. Farnham: Ashgate.
Lochhead, J. (2018). What’s in a Name? Music of the Present. Defining Twentieth- and Twenty-First-Century Music Forum. Twentieth-Century Music 14 (3), 418–419. doi: 10.1017/S1478572217000342
Nooshin, L. (2011). Introduction to the Special Issue: The Ethnomusicology of Western Art Music. Ethnomusicology Forum, 20 (3), 285-300. doi:10.1080/17411912.2011.659439
Nooshin, L. (Ed.). (2014). The ethnomusicology of western art music. London: Routledge
Pace, I. (2022). New Music: Performance Institutions and Practices. In McPherson, G. and Davidson, J. (Eds.), The Oxford Handbook of Music Performance. Oxford, UK: Oxford University Press. https://openaccess.city.ac.uk/id/eprint/25924/
Pamies, J.A. (2016, June 13). New Music Is Not (Necessarily) Contemporary Music. https://nmbx.newmusicusa.org/new-music-is-not-necessarily-contemporary-music/
Piekut, B. (2018). Post-War Music and Sound. Twentieth-Century Music 14 (3), 440. doi: 10.1017/S1478572217000342
Tekelioğlu, O. (2001). Modernizing Reforms and Turkish Music in the 1930s. Turkish Studies, 2 (1), 93-108. doi:10.1080/14683849.2001.11009175
Turan, D., & Oğul, B. (2023). The Yeni müzik Scene in Türkiye: How did the ‘New Music’ Discourse Change Local Contemporary Music Practice? Musicologist, 7(1), 49-77. https://doi.org/10.33906/ musicologist.1185086
Turan, D. (2024). A reconstructivist account of the new music scene in Türkiye (Doctoral dissertation). Istanbul Technical University, Graduate School, Center for Advanced Studies in Music. https://tez.yok.gov.tr/UlusalTezMerkezi/TezGoster?key=cr4SkWLaRMhkDRBjqthpsSA-d5mH_nkvfeqd82Dqg8ux29nxiW3bdUlWFOxJ4oO2
İndir
Yayınlanmış
Nasıl Atıf Yapılır
Sayı
Bölüm
Lisans
Telif Hakkı (c) 2025 International Journal of Social and Humanities Sciences Research (JSHSR)
Bu çalışma Creative Commons Attribution 4.0 International License ile lisanslanmıştır.
